De Paula Tapia Silva
Portada: Nancy Vázquez en Nuevas Estructuras Coregrafía de Carmen Beuchat
El
encuentro con este libro fue un exquisito descubrimiento. Su lectura nos hace
entrar en tres vidas diferentes,
marcadas por su creatividad, contexto y resultados.
Paula Tapia
y su equipo de investigadoras escudriñaron cada momento, cada paso, cada
emoción que llevó a estas creadoras a convertirse en símbolos en sus esferas
artísticas.
Esta
investigación recurre al enfoque del hibridismo cultural de Néstor García
Canclini (CULTURASHÍBRIDAS Estrategias para entrar y salir de la modernidad © 1989)
para llevarnos desde los inicios de la danza profesional en Chile
hasta las historias de estas tres mujeres.
Capítulo 1
Procesos de hibridación de la danza chilena
En los tres capítulos siguientes recorremos la vida y obra
de las tres protagonistas de esta obra.
Capítulo 2
Carmen
Beuchat – “Por suerte el espíritu santo me ayudó a no ser pechoña”
Nos lleva por la vida de Carmen desde la infancia en “un hogar alegre, estricto y
religioso”; una adolescencia que la
lleva a estudiar danza en la Universidad de Chile, su entrada al BANCH, al
BALCA (Ballet de Cámara de la Universidad de Chile).
Su viaje a Nueva York
en 1967, su encuentro con los cambios culturales que llevaron a los
jóvenes y a los artistas a manifestarse. En la danza y las artes escénicas estos
cambios significaron pensar en las cualidades de movimiento y en el lenguaje
abstracto.
 |
| Carmen Beuchat Archivo personal de la artista |
Estudiar con artistas de la talla de Martha Graham, Merce Cunningham, Alwin Nikolais, Kei Takei le abrió un mundo de posibilidades.
Su encuentro
con Trisha Brown (1969-1976), quien
desafiaba las estructuras formales de la danza. Investigando el
movimiento por sí mismo.
 |
| Carmen Beuchat en Performance de Juan Downey. Archivo personal de la artista Sus regresos a Chile entre 1977 -1990, sus talleres, sus coreografías, su trabajo docente en la Universidad ARCIS desde 1992-2016 |
.
 |
| Imagen del documental Mujeres Artistas de Klaudia Kemper.Marzo 2024 En su obra vemos un encuentro entre la espiritualidad, el cuerpo y el movimiento. Capítulo 3 Karen
Connolly- “Soy del PPD: Partido Por la Danza” Desde su nacimiento en Australia. Su comienzo en la danza clásica a los cinco años, su paso por varias maestras; una pasantía en el ballet Kirov de San Petersburgo a los 13 años; su paso por compañías de danza australiana. Su decisión de irse a Londres a los 17 años, y comenzar a entrenarse en clases de ballet y de jazz. Integrarse en la compañía International
Ballet Caravan conformada por siete
solistas que ponen en escena extractos de ballet y realizan giras por Europa.  En esa gira participa en un musical de Jacques Brel. Dos
temporadas con la compañía Siglo XX de Maurice Bejart. Su regreso a Londres y
su llegada a Viena, donde comienza
su segunda etapa profesional: el género
musical participando como intérprete en varios de ellos. De allí a ser
asistente de montaje, audiciones, supervisión de construcción de escenografía,
revisar traducción de libretos (ya hablaba inglés, francés y alemán).
Revisión de montaje de iluminación, y
ensayos de coreografías.  Su llegada a Chile con la obra El Diluvio que viene en 1978,
y la propuesta del Canal 13 para ser la corógrafa estable de sus programas.  Como su incorporación aporta un nuevo enfoque con técnicas y
estilos diferentes. Aunque muchos colegas no la querían y desvalorizaban su
trabajo (Karen) , otros alababan su nivel profesional, y su dirección
artística. Así como su generosidad al traspasar sus conocimientos a los jóvenes
bailarines y su involucrarse en las primeras organizaciones del gremio de la
danza. Capítulo 4 Carla Lobos “Me
pusieron la monja X y me transformé en una hormiga roja de fuego” (Por Marcela Sáiz y Paula Tapia)  Carla Lobos con su lobo 2019. Archivo personal Y de repente vivir la angustia del golpe de estado, el exilio, el cambio de países, Argentina,
Bulgaria, la muerte de su padre, y su llegada a Cuba. Todo lo que fue modelando
su vida y su pensamiento social. Su adentrarse en las artes marciales y danzas afro, más primitivas y conectadas con el Butoh. Su regreso a Chile en1984, su entrada a la escuela de Teatro de Fernando González, donde comenzó su trabajo artístico teatral. Su primer contacto con el Butoh fue por el alemán Peter Hoever quien llego a Chile y mostró videos de danza Butoh. Allí descubrió que ella era butohka y decidió estudiar ese lenguaje. Así en 1988 partió a Alemania a buscar el Butoh . Tuvo grandes maestras que la acogieron Minako Seki , Yumiko Yoshioka, Carlotta Ikeda y el maestro Akira Kasai.  El regresó a Chile
después de siete años. Cargada de experiencias y como embajadora de esta
técnica, aprendida y vivida con intensidad. Su entrada nuevamente en el mundo de las artes escénicas, y
su relacionarse con personas con quienes crea la primera compañía chilena de
Butoh .  ◊●◊●◊ Este es un pequeño bocado de lo que encontrarán al sumergirse en “TRES VIDAS PARA LA DANZA” (Mabel Diana) Autora: Paula
Tapia Silva
Investigadoras: Marcela Saiz, Helena Hidalgo, Pamela Vázquez, Carolina Cortés, Galit Navarro Productora General: Nancy Vázquez Proyecto financiado por el Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y La Artes- FONDART Convocatoria 2020. |
